“從此，我不受限制，我使我自己自由，我走到我所愿去的任何地方。”熱播劇《玫瑰的故事》剛剛落幕，開放式的結(jié)局并不令人遺憾，畢竟愛情并非黃亦玫人生的全部。在這個(gè)關(guān)于女性自我成長(zhǎng)與蛻變的故事中，她學(xué)會(huì)自愛，追尋自由，綻放自我。
電視劇《玫瑰的故事》劇照
在電視劇中，劉亦菲飾演的黃亦玫將個(gè)人風(fēng)格融入職場(chǎng)穿搭，并很具說服力地還原了原著主角“玫瑰”的神采。當(dāng)然，這一角色之所以如此生動(dòng)立體，除了演員的表現(xiàn)，更得益于原著現(xiàn)實(shí)而復(fù)雜的情節(jié)設(shè)定與情感刻畫。
“生活中沒有什么痛苦是不能緩解的，沒有什么問題是不能解決的，只要我們還有勇氣，還有希望。”在小說《玫瑰的故事》中，作家亦舒通過“玫瑰”這一女性角色的經(jīng)歷和選擇，探討了愛情、婚姻、家庭、事業(yè)等多方面的社會(huì)議題。這些探討，使得“玫瑰”的形象更加豐滿，也讓許多讀者產(chǎn)生共鳴。
荊棘之上，芳華盛放。憑借浪漫又野性、優(yōu)雅又脆弱的二元對(duì)立統(tǒng)一意象，玫瑰一直在大眾想象中占有獨(dú)特的地位，是文學(xué)、藝術(shù)與時(shí)尚創(chuàng)作的一個(gè)永恒靈感來源。在服裝設(shè)計(jì)、珠寶制作和時(shí)尚造型中，無論形式還是裝飾，玫瑰的影響都比其他花朵更加鮮明。
在玫瑰的時(shí)尚美學(xué)史上，迪奧（Christian Dior）1947年推出的“卡羅拉”系列是代表性的演繹，這一系列也通常被稱為“New Look”（新風(fēng)貌）。
DIOR“ROSERAIE”禮服
1947年，世界從二戰(zhàn)陰影中走出，尋求新生。女性的時(shí)尚也從戰(zhàn)時(shí)的實(shí)用性轉(zhuǎn)向了對(duì)華麗和優(yōu)雅的追求。在這樣的背景下，克里斯汀·迪奧推出了“卡羅拉”系列。這一系列以纖細(xì)的腰線、飽滿的裙擺、優(yōu)雅的肩部設(shè)計(jì)重新定義了女性的輪廓，更引入了大量花卉元素，尤其是玫瑰。在他的設(shè)計(jì)中，玫瑰不僅是裝飾元素，也象征著戰(zhàn)后女性重拾優(yōu)雅和自信的力量。自此以后，玫瑰紛紛化作一季又一季高級(jí)時(shí)裝上的精美點(diǎn)綴。
20世紀(jì)50年代到60年代初，巴黎世家（Cristóbal Balenciaga）和年輕的伊夫·圣羅蘭（Yves Saint Laurent）的創(chuàng)作中都開始頻繁使用玫瑰元素。玫瑰成為了這一時(shí)期時(shí)尚美學(xué)的重要象征。
Balenciaga
Yves Saint Laurent設(shè)計(jì)作品
1957年，伊夫·圣羅蘭接替了剛剛?cè)ナ赖目死锼雇?middot;迪奧，成為Dior的首席設(shè)計(jì)師。1960年，他發(fā)布了為Dior設(shè)計(jì)的最后一個(gè)秋冬高級(jí)定制系列，即“Trafalgar”系列，該系列采用了玫瑰圖案的刺繡、裝飾和面料，來增添女性氣質(zhì)與浪漫色彩，呈現(xiàn)反叛與浪漫之間的微妙平衡。
隨著20世紀(jì)60年代的發(fā)展，全球社會(huì)和文化發(fā)生了巨大的變化，時(shí)尚也隨之經(jīng)歷了一次重要的轉(zhuǎn)型。機(jī)車夾克和牛仔褲成為了當(dāng)時(shí)時(shí)尚的標(biāo)志。簡(jiǎn)潔、自由和現(xiàn)代化的設(shè)計(jì)逐漸成為主流。同時(shí)，在波普藝術(shù)和抽象藝術(shù)的影響之下，設(shè)計(jì)師們更加注重幾何圖案、色塊的搭配。因顯得傳統(tǒng)和繁復(fù)，“玫瑰”在時(shí)尚界經(jīng)歷了一段沉寂期。
左：Alexander McQueen、中：LOEWE、右：FENDI
進(jìn)入21世紀(jì)，復(fù)古風(fēng)潮、多樣化設(shè)計(jì)以及新的象征意義，讓玫瑰在現(xiàn)代時(shí)尚中再次成為重要的設(shè)計(jì)主題。亞歷山德羅·米開理（Alessandro Michele）自2015年成為Gucci的創(chuàng)意總監(jiān)后，一直在其設(shè)計(jì)中大量使用玫瑰圖案。莎拉·波頓（Sarah Burton）執(zhí)掌下的亞歷山大·麥昆（Alexander McQueen），經(jīng)常將玫瑰元素與品牌一貫的哥特式風(fēng)格相結(jié)合，既充滿浪漫氣息，又帶有一絲神秘和叛逆
DIOR
從精致的花蕾到盛開的花朵，設(shè)計(jì)師們從這些玫瑰的自然優(yōu)雅中汲取靈感，通過大膽而現(xiàn)代的迭代對(duì)這一經(jīng)典主題進(jìn)行了重新想象，參與并引導(dǎo)著玫瑰時(shí)尚美學(xué)的復(fù)興。花園主題也受到迪奧高級(jí)珠寶部藝術(shù)總監(jiān)維多利婭•德卡斯特蘭（VICTOIRE DE CASTELLANE）的鐘情。自一九九九年迪奧高級(jí)珠寶誕生之初，她便以玫瑰等花卉為靈感，不斷創(chuàng)造珠寶臻作，傳遞自然之美。
Valentino
繽紛多彩，玫瑰也有不同面貌。作為一款經(jīng)典的基礎(chǔ)顏色，黑色被聚焦和放大，用以重新詮釋華倫天奴（Valentino）的標(biāo)志性元素——玫瑰、褶皺、刺繡以及蕾絲。在黑色的映襯下，這些元素展現(xiàn)出輕盈與堅(jiān)韌的共存，形成了別具一格的視覺畫面。
《玫瑰的故事》熱度推動(dòng)，玫瑰時(shí)尚復(fù)興正當(dāng)時(shí)。這一繁華的表象隱藏著人們對(duì)身份角色與社會(huì)期望的深入探索。著裝選擇不僅僅是追求美麗，更是在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間尋找身份的平衡。以玫瑰為表達(dá)載體，現(xiàn)代女性在自我認(rèn)知和他人期待的交互過程中，描繪出屬于自己的角色和故事。