在騰訊視頻的《慶余年2》播了個(gè)如火如荼、橫掃全網(wǎng)之際，愛(ài)奇藝派出了《狐妖小紅娘·月紅篇》出戰(zhàn)，以女頻大IP對(duì)打男頻大IP，想來(lái)是存了不愿對(duì)家獨(dú)美的心思的。
該劇播出首日，在愛(ài)奇藝站內(nèi)熱度值為7225，系愛(ài)奇藝2024最高首播熱度；第二日的戰(zhàn)績(jī)，截至發(fā)稿前，已破愛(ài)奇藝站內(nèi)8500熱度值。
這些自然算好成績(jī)，但作為85花領(lǐng)銜、國(guó)漫大IP、大制作班底，加上從制作之初便開(kāi)始營(yíng)銷(xiāo)不斷的S+大劇，這個(gè)首戰(zhàn)成績(jī)，還不夠驚艷，離真正的大爆劇，尚有距離，跟《慶余年2》更是沒(méi)法相提并論。畢竟，如今《慶余年2》的市占率數(shù)據(jù)已經(jīng)斷層第一到了匪夷所思的地步。
《狐妖小紅娘·月紅篇》的首日熱度值海報(bào)
實(shí)話實(shí)說(shuō)，作為玄幻仙俠，《狐妖小紅娘》在制作上沒(méi)有問(wèn)題，延續(xù)了恒星引力一貫在古裝劇賽道上的精良審美，該劇在制作期內(nèi)的屢次出圈，也多是因?yàn)楹脢y造。特效方面，目前看來(lái)也是錢(qián)花在了刀刃上。而演員方面，從劇集類(lèi)型角度來(lái)說(shuō)，表演尚在框架之內(nèi)，不過(guò)不失（但也毫無(wú)可吹之處）。
但僅從前四集來(lái)說(shuō)，該劇劇本屬于典型的“行活”里中等偏下水平：事兒能講明白，邏輯沒(méi)問(wèn)題，但劇情無(wú)亮點(diǎn)，人物沒(méi)有吸引人之處，人物關(guān)系更是順撇。
四集之中，觀眾能了解到：涂山大設(shè)定、涂山三姐妹的關(guān)系和人設(shè)、男女主的人物關(guān)系及前史，眼下的危機(jī)。你說(shuō)編劇沒(méi)好好寫(xiě)？都寫(xiě)了。可這樣看下來(lái)，劇情宛如流水賬，場(chǎng)場(chǎng)都是畫(huà)面精美的過(guò)場(chǎng)戲，也看不到立人物魅力、個(gè)性的有效單場(chǎng)戲，更別說(shuō)在男女主情感推進(jìn)上，給出什么讓人眼前一亮、心頭一動(dòng)的精彩互動(dòng)和反復(fù)拉扯。
涂山三姐妹
其他的問(wèn)題倒也罷了，作為古偶劇，比較要命的是男女主的情感推進(jìn)，男主已經(jīng)有對(duì)女主情根深種的趨勢(shì)，但這個(gè)感情的來(lái)由和脈絡(luò)，卻完全沒(méi)有展現(xiàn)清楚。明明這種男女主情感推進(jìn)，是編劇創(chuàng)作中的重中之重，需要階段劃分清楚、高光打點(diǎn)精確才能成立，可《狐妖小紅娘》在這方面卻著實(shí)略顯草率。一般來(lái)說(shuō)，古偶劇情感可以不求快，但一定要把該有的心動(dòng)點(diǎn)、主角之間的吸引點(diǎn)、拉扯感做足。
楊冪 飾 涂山紅紅
龔俊 飾 東方月初
如果要求節(jié)奏快，要迅速建立情感，也可以，但要在短篇幅中做到情感建立的合理，就要設(shè)置特殊的情景或者人物關(guān)系。拿《長(zhǎng)相思》舉例，涂山璟幾乎算是開(kāi)場(chǎng)就對(duì)女主情根深種了，但其動(dòng)心原因是明確的：被女主所救，從一個(gè)廢人悉心照顧多年，逐漸恢復(fù)健康。
其實(shí)這個(gè)男方被女方所救，日久生情的情景，和《狐妖小紅娘》中男女主關(guān)系是有相似性的，但不同于《長(zhǎng)相思》，女主救男主后的長(zhǎng)期付出，《狐妖小紅娘》一組組蒙太奇配著古風(fēng)音樂(lè)給得飛起，也沒(méi)有給出打動(dòng)觀眾的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，讓人感覺(jué)到女主在男主心中的重要性、男主對(duì)女主的依賴信任等等，反而在交代了女主救男主這個(gè)行為除了善意之外，也另有所圖。
小月初這個(gè)演員，演得不錯(cuò)。
其次，男主一出場(chǎng)是兒童身份，前幾集中，很多相處戲觀感比較接近師生、母子。這就等于，把本來(lái)可以用作男主動(dòng)心原因的“救命之恩”“日久生情”給浪費(fèi)了。那現(xiàn)在，三集，男主就對(duì)女主動(dòng)了心，就只能找別的理由，找不到，就只能硬寫(xiě)，比如氛圍渲染一下，看個(gè)燈會(huì)，逛個(gè)夜市，慢鏡頭正反打?qū)δ樢慌模苌钪?lèi)的BGM王者歌聲一起，意思到了，男主動(dòng)心了。
恕我直言，這種糊弄事兒的“始于顏值”“情不知所起”的動(dòng)心，在古偶劇中是最偷懶的寫(xiě)法，最不走心的情感戲，就屬于把創(chuàng)作的主動(dòng)權(quán)和責(zé)任全部讓渡出去，指望各位粉絲們“硬嗑也是嗑”唄。
《狐妖小紅娘》開(kāi)播，愛(ài)奇藝的客戶端高調(diào)打出這樣的宣傳語(yǔ)：“高甜養(yǎng)成系！年下奶狗用烤雞拿捏妖仙姐姐”。“養(yǎng)成”“年下”“姐狗”，這個(gè)項(xiàng)目的賣(mài)點(diǎn)是什么，我看愛(ài)奇藝和制作方心知肚明。但問(wèn)題是，目前幾集看來(lái)，這幾個(gè)標(biāo)簽是一個(gè)都沒(méi)成立。
“養(yǎng)成”的看點(diǎn)是什么，是按照自己的理想塑造另一個(gè)人的肉身與靈魂，其政治不正確和違背道德倫理之處，咱們先不做討論，單就這種情感模式來(lái)說(shuō)，其看點(diǎn)在于上位者一方（通常是更年長(zhǎng)一方）通過(guò)權(quán)力、地位、經(jīng)驗(yàn)等有利因素，對(duì)于下位者（通常是更年少一方）長(zhǎng)期施加影響力，塑造ta的三觀，控制ta的情感和情緒，將其養(yǎng)成為對(duì)自己高度依戀的“忠犬”。其天然的禁忌感和道德模糊地帶，才是這種情感關(guān)系的戲劇性所在。
年下養(yǎng)成系西皮
而《狐妖小紅娘》中，這種關(guān)系并未在男女主之間建立起來(lái)。那么國(guó)產(chǎn)劇中有沒(méi)有將這種禁忌的“養(yǎng)成”關(guān)系建立起來(lái)的呢？有。一部老劇《策馬嘯西風(fēng)》，俞飛鴻飾演的女主將吳京飾演的男主從小養(yǎng)大，把他養(yǎng)成了一個(gè)會(huì)一臉天真地對(duì)她說(shuō)“姐姐讓我殺的人，他就該死”的絕對(duì)“忠犬”。當(dāng)這種畸形的依戀建立之后，隨后無(wú)論是年下者反抗逃離，或是翻身掌握這段關(guān)系的主控權(quán)，都會(huì)讓這組人物關(guān)系充滿沖突和拉扯。
而“年下”和“姐狗”，看點(diǎn)依然是情感關(guān)系中的權(quán)力逆轉(zhuǎn)，年下看似是女性居于情感的上位，這就是所謂的“我也不想的，可他叫我姐姐”。而“姐狗”則是這種情感關(guān)系中的再一次權(quán)力轉(zhuǎn)換，看點(diǎn)在居于弟弟位置的男性，如何搶奪情感主動(dòng)權(quán)，這又是所謂的“有的人長(zhǎng)得奶，但心野啊”。別看網(wǎng)絡(luò)金句俗，但概括準(zhǔn)確。而《狐妖小紅娘》幾集之內(nèi)，都推到男主對(duì)女主明確動(dòng)心了，這些拉扯和看點(diǎn)，有那么一絲絲的精彩呈現(xiàn)嗎？沒(méi)有。
別怪我在情感戲上如此苛刻，實(shí)在是在玄幻古偶這個(gè)女頻賽道里，情感戲就是最大賣(mài)點(diǎn)。對(duì)家《慶余年》即使情感戲差（這一季，王倦甚至情感戲也寫(xiě)出了一對(duì)熱門(mén)CP大皇子和北齊公主），還有權(quán)謀、武打、喜劇、逆襲。你女頻劇情感戲?qū)懙貌挥眯模沁€有什么可看的呢？涂山狐族OOTD（每日穿搭）？就這，跟《慶余年2》打擂臺(tái)？我都要憐愛(ài)愛(ài)奇藝了。
有一說(shuō)一，胡連馨飾演的涂山容容，是真的挺美。
女頻S+劇不重視編劇，是我之前一貫的觀察。去搜了搜《狐妖小紅娘》的編劇信息，發(fā)現(xiàn)很有趣，無(wú)論是百度百科還是豆瓣主創(chuàng)表，都不見(jiàn)編劇姓名，好不容易在片頭字幕中，才找到了編劇信息：韓佩貞，代表作《醉玲瓏》《暮白首》《聽(tīng)雪樓》等。
這實(shí)在是很熟悉的一幕，很多古偶S+的編劇，要么是集卡式的一連串還要分個(gè)“初稿編劇”“二稿編劇”“終稿編劇”，要么是不受重視在宣傳中提也不提。明明劇本是一劇之本，但這個(gè)類(lèi)型題材體量里，編劇端到底是如何在進(jìn)行生產(chǎn)，往往是一團(tuán)混沌。造成了一種古偶題材中讓人很百思不得其解的狀況：A、B級(jí)項(xiàng)目時(shí)有劇本用心給人眼前一亮之感的作品（比如《御賜小仵作》《傳聞中的陳芊芊》等）；而S+項(xiàng)目，卻往往出現(xiàn)劇本行活混事兒，甚至很差的“丑東西”（比如《鏡·雙城》《安樂(lè)傳》《千古玦塵》等）。
此處應(yīng)艾特王一栩@愛(ài)與和平的小胖子，劇本才是一劇之本，聽(tīng)聽(tīng)勸吧！
曾經(jīng)有業(yè)內(nèi)的朋友告訴我，有的古偶制片方（此處非特指《狐妖小紅娘》）在碼盤(pán)時(shí)，很容易覺(jué)得自己頂流都敲到了，劇本啥的差不多得了吧，甚至為了爭(zhēng)奪話語(yǔ)權(quán)，恨不得宮斗式的在劇本端腥風(fēng)血雨黨同伐異。一切努力并非圍繞創(chuàng)作初衷而進(jìn)行。那么到底是不是“差不多得了”，觀眾的口碑會(huì)給出答案。