桃花扇下，再見亦非別。2006年，由田沁鑫執(zhí)導(dǎo)的青春版昆劇《1699·桃花扇》首登北京保利劇場。18年后，這出由江蘇省演藝集團昆劇院第四代演員擔(dān)綱主演的大戲?qū)⒂?月19日、7月20日再次登上北京保利的舞臺，桃花依舊，心動如初。

昆劇《1699·桃花扇》海報

7月12日，“《1699·桃花扇》昆曲推廣日”發(fā)布會與快閃活動在北京三聯(lián)韜奮書店舉行。該劇主演施夏明、單雯在現(xiàn)場與觀眾分享了作品背后的故事，暢談昆曲在當(dāng)下的傳承與創(chuàng)新。

《1699·桃花扇》公演18年來，早已成為廣大觀眾心目中的經(jīng)典佳作。回首當(dāng)年，年方21歲的施夏明和16歲的單雯，不僅與劇中角色復(fù)社文人侯方域與秦淮名妓李香君年歲相當(dāng)，更是憑借該劇一唱而紅。現(xiàn)而今均是“梅花獎”得主的兩位主演，施夏明已是江蘇省昆劇院院長，單雯則已是南京藝術(shù)學(xué)院教授。而此次加盟演出的周鑫、徐思佳等一眾“昆四代”演員，也是全國昆曲界青年一代的翹楚。

活動現(xiàn)場，施夏明做戲曲導(dǎo)賞（活動攝影 孫健）

活動現(xiàn)場，演員展示劇中片段

活動現(xiàn)場，施夏明表示非常榮幸再次回到夢想啟程的北京。“18年前創(chuàng)排時，我們在南京進行了長時間的封閉式排練，劇院的‘昆三代’老藝術(shù)家們手把手、心傳心地給我們教戲。他們先同田沁鑫導(dǎo)演進行深入的溝通，把動作編排出來再傳授給我們，可以說當(dāng)年是模仿、學(xué)習(xí)的過程，是在‘依葫蘆畫瓢’。18年后再度回到北京的舞臺，戲還是那出戲，我們已經(jīng)不再有和劇中人物相當(dāng)?shù)姆既A年歲。但通過歲月的積淀，我相信一定會在藝術(shù)審美上帶給觀眾更高的享受。”

單雯在發(fā)言時感慨道，逝去的時光竟然比當(dāng)年臺上的自己還大兩歲。“初登舞臺的我可以說不用‘演’，就是那個人物。經(jīng)過這么多年的舞臺沉淀，包括藝術(shù)上、聲腔上的磨煉，技巧上一定會比16歲的自己提高很多。當(dāng)然，每個階段都是美好的，16歲有16歲的美好，現(xiàn)在的我們站在舞臺上，也有值得讓現(xiàn)在的觀眾去品的地方。很多觀眾都是一路走來陪著我們成長的，再次看到大家我非常感動。”

《1669·桃花扇》舞臺空鏡照

《1669·桃花扇》雖是新生，也古韻猶存。田沁鑫導(dǎo)演在創(chuàng)作該劇時，運用了大量當(dāng)代“戲劇語言”來詮釋傳統(tǒng)昆曲，而在唱念做打及唱腔音樂上則完全尊重昆曲藝術(shù)本身的應(yīng)有程式。在《卻奩》、《題畫》、《余韻》等著名折子經(jīng)典選段的基礎(chǔ)上，該劇依據(jù)原著劇情走向，進行篩選刪減，去蕪存菁，在重點折目中截取戲劇沖突最激烈的重點，抓取人物最具代表性的片段，以大場小場的緊密編排組合，通過流暢的舞臺節(jié)奏，令戲劇張力爆發(fā)得更為集中和強烈，也更好地展現(xiàn)出原著作者孔尚任“借離合之情訴興亡之感”的主旨。

《1669·桃花扇》劇照

單雯回憶說《1669·桃花扇》作為一部當(dāng)代戲，當(dāng)年的表現(xiàn)手法就非常超前。“在田沁鑫導(dǎo)演的指導(dǎo)下，我們在臺上是以話劇的形式表現(xiàn)明代老百姓悠然自得的生活氣息，而在舞臺中央又是回歸到戲曲人物的演繹。對昆劇演員而言，這是我們第一次嘗試這樣的‘戲里有戲，臺中套臺’的表演形式。而且這出戲的舞美、燈光，包括樂隊演奏也都有很大的創(chuàng)新，舞臺地面并沒有采用傳統(tǒng)的地毯，而是鏡面式的塑膠，燈光打在上面就有秦淮河波光粼粼的色彩，讓人耳目一新。”

“在當(dāng)時排這樣一部作品，不少戲曲專業(yè)的人士心里會犯嘀咕。田沁鑫導(dǎo)演當(dāng)時是采用話劇舞臺‘間離法’的表現(xiàn)方式，演員在走到舞臺中央之前也是一名‘觀眾’，就是說我們在舞臺上還要扮演觀眾，而下臺之后坐在旁邊的圍廊中那就更是一名‘觀眾’了。可以說我們演員在表演時的身份會不停地跳進跳出，既是戲中人，又是局外人。而且劇場中的觀眾也是隨時被調(diào)動的，在一次演出中，甚至?xí)屌_下的觀眾給臺上的演員遞道具。現(xiàn)在想來，這樣的演繹既拓寬了我們的眼界，也大大拉近了昆曲和年輕觀眾的距離。我想即便是18年后，如果觀眾是第一次走進劇場看這部戲，依然會覺得它沒有過時，依舊很時髦。”施夏明說。

活動現(xiàn)場，單雯、施夏明與觀眾大合影

另據(jù)悉，《1699·桃花扇》目前已全網(wǎng)開票。繼重歸北京保利劇院之后，該劇還將在蘇州、廣州、昆明、西安進行巡演。本輪巡演中，舞美設(shè)計蕭麗河開創(chuàng)性地融入《南都繁會圖》等相關(guān)文物元素，以增強歷史氛圍感，并利用回廊、立柱等進行的空間分割，將新穎創(chuàng)意融入大氣雍容的古典審美邏輯中，成功地消除了創(chuàng)新與傳統(tǒng)間的違和感，整體展現(xiàn)出“南昆風(fēng)格”細(xì)膩委婉、典雅大方、古樸沉靜的典型審美特征。